| Prédikátor Son az első albumom, állítja. Ez az az első album, amit valaha tettem, ahol bármi másnál többet koncentrálok a dalszerzésemre. Ezért Volume One -- nevezem azt, mert ez vissza zenébe egy mozgás. Lény egy hip-hop zenész, lény egy reggaeháttérből és haiti leereszkedés, nekem sok zeném van az elmémben. Először bármilyen rekordon visszamegyek abba a zenébe.
Ráadásul felületesen hallott, prédikátor Son eléri, hogy ez kitisztuljon. A hangjegykulcs rajzol a szigetekről, az utcákról, távoli kultúrákból, amiket közel hoztak azok által a napi hírek által, amiket -- a kék-ekből és jazztől és tízezerből megfeszít, dalok énekelt ezer út a bolygó körül.
Közelről hallgat, és a szavak összetett, élénk képeket alakítanak. Itt vannak a környékbeli pártok memóriái (egy barbecue, mint mi, használt tenni, Patti LaBelle-t énekli vendégdívának Celebrationön) és az ártatlan idők veszítettek (Sometimes amikor álmodom, az az, hogy mikor ébredek fel, Clef felfed Industryn, és eléggé remélem, hogy a Fugees nem ment el). Strandok, amiket fűtött a gitár Carlos Santana, int három csábító latin hangulatában Nights Rio de Janeiróban, amíg Missy Elliott a sistergő hajadonnal, Partyval lerúgja az ünnepségeket egy valószínűtlenebb foltban Damaszkuszba.
De a napok és éjszakák sokáig és magányosan kivánszoroghatnak. Miközben Redmannel táncol, a hangjegykulcs tiszteletet Baby Daddyn fizet olyan embereknek, akik áldoznak hogy gondoskodjanak olyan gyerekekről, akik nem ráadásul a sajátjuk. (Egy fickónak nem könnyű olyan gyerekeket felemelnie, akik nem az övé, mondja. De szeretik annak a gyereknek az anyját és tehát szeretetet fejeznek be a gyerekek szintén. Soha nem adjuk azoknak a fickóknak, azt a hitelt, amit megérdemelnek.)
És néha, amikor a reménytelenség beköszönt, félelem és düh is. A hangjegykulcs tudja ez a pillanat szintén. Life-on New Yorkban szétnyit egy elhagyatott panorámát, amit pénzzel töltöttek, drogozik, és rinyál, zsaruk, bírók, besúgók … olyan féltékeny pacákok, amik utálnak minket. Még a megnyitásban ennek a pillanatai haladnak, ahogy felméri ezt a terméketlen területet, Clef kinyilatkoztat, ez jónak tűnik hogy kerüljön vissza New Yorkban.
Nincs dolog az, amit mondasz, New Yorkról vállat von, valahogy mindig túléljük. Mindig egy pozitívvé tudunk változtatni egy tagadást.
Ez a világ nem semmi többet annál, amit Wyclef mindig látott az ablakán kívül. A gyerekkora behátrál Haiti gazdag volt szellemben, ha materiális luxusokon záródik rövidre. Emlékszem arra, hogy ugrok és meztelenül táncolok a vízbe, ahol mennék egy úszásért, mondja. Villám és mennydörgés külső. A nagynénim, aki azt mondja nekem, hogy vigyem vissza a seggemet a házban. Ez boldog volt. Ez szabadnak tűnt. Az afrikai istenek, te tudják, hogy mit mondok? Az az a szellem, amit még mindig beutazom, ma.
A kilátás a szobájából változott mikor, kornál kilenc, ő és a családja, akiket először áthelyeztek New Yorkba, a Marlborough később kiáll Brooklynban New Jerseyben. Emelt egy Creole közösségben valójában egy prédikátor fia, beszélt No az angol először; az övé a városi élet benyomásai vettek magukra költői csavarodik megmunkálta őket az eredetije és felszínre kerülő nyelvek is. Engem dobtak egy kétnyelvű osztályba, emlékszik. Nekem huszonnégy órát meg kellett tanulnom az angolt. Még most is az első nyelvem Creole. Az nekem adja az írás egy nagyon furcsa stílusát.
Két esemény Wyclefnek lehetségessé tette azt hogy valósítsa meg ezt a célt. Az ember az elhatározása volt, hogy társuljon J Recordszal, ami neki adta a lehetőséget, hogy közvetlenül Clive Davis megjelöléselnökkel és végrehajtói producerrel dolgozzanak. Azelőtt erőket csatlakoztattak a Santana hajadonon, Maria Marián, és az útvonalaik kereszteződtek szintén, amikor Wyclef írta a címpályát a Whitney Houston CD-ÉRT a Love Is Your Love-om, amit Davis termelt. De a prédikátor Fián képesek voltak, hogy először jöjjenek össze egy teljes albumprojekten.
Éveken keresztül felnéztem Clive-ra, mondja Wyclef. Mindig vele tenni akartam egy albumot. Annyira amikor azt tettük The Preacher Sonjával volt egy nagy összeolvad. Ez van első alkalommal az életemben nekem ott volt valaki, hogy felügyeljen engem egy egész albumon keresztül. Mentünk vissza és előre. Beszéltünk a telefonon minden nap. Állandóan tolt engem tenni enyém legjobb.
Davis egyetért az The Preacher Sonja egy vízválasztófelvétel. Ez nagyon különleges, amikor egy fontos művész felülmúl bármit, ami neki vagy neki kreatívan valaha van, elvégzett, mondja. Izgalmas volt érezni azt az ütközést, ami vagyis forró, izgalmas, nagy zenéről származik, nem egyetlen vágóél de dallamosan emlékezetes szintén.
A történelmével miközben nagy énekesekkel dolgozott, Davis előtérbe egy katalizátor volt hozó Wyclef szóbeli tehetségeiben soha azelőtt. Többet énekeltem ezen az albumon mint valaha gondolkodtam én, Wyclef mondások. Több figyelmet fizettem a dallamos szerkezetnek. Megközelítettem mindegyik pályát kedvel dalokat írtam, igazságos írásba állt szemben egy annyira ráadásul rímel amikor én rappin* vagyok, van egy dallam ehhez. Ez rhymin* miközben énekel.
Alapvetőbb, bár, van az az átalakítás, amit ez az album képvisel, egy zenész már ünnepelt az eklektikus képzeletéért a fogalom és végrehajtás egy mélyebb szintjébe. , Bár mindegyik pálya áll egyedül, The Preacher Sonja végül a nagy albumok szűkebb körére fogja vinni a helyét. Az érettsége és betekintése sokat annak a másik eseménynek köszönhetnek, ami segített Wyclefnek mozogni a korábbi módszerein túl és valami mélyebbre.
Amikor az apum két évvel ezelőtt átment, az elmozdította az egész utamat gondolkodás, mondja. Rögtön különbözően tenni akartam a zenémet. Olyan dolgokat akarok cselekedni, amik olyan embereket fognak megváltoztatni, akik mint szentírások hallják azt mostantól háromszáz évre. A prédikátor Sonja az első lépésem ebben az irányban. Ez a feltámadásom.
Beszélték mint egy igaz prédikátor fia.
|
AJÁNLOM AZ OLDALT
